曲 风
力宏是个
音乐人，也是
音乐背景出身的人。我想这点没有人会心存质疑。本身是学古典出发的
力宏，现在也越来越多地吸收了各种各样的不同的
曲风。这些当然包括了很多现今流行的
音乐风格，比如：R&B，hip-hop，rock等等，当然还含有classic，jazz等等已经是很
经典的
音乐形式。还有
力宏作为一个玩
音乐的人，自己有着自己的抱负，因此他还在摸索着新的
音乐形式，也就是
力宏自我创造的
chinked-out风格。这些众多的
音乐元素，就像排在
力宏眼前一一等待挑选的美味一样，
力宏可以随性的采用这些
音乐元素来丰富自己的
音乐世界。
说到音乐曲风，早期的力宏的音乐比较简单，曲风的表现不是变化太多。主要的可能还是因为在那段时期的力宏还是刚刚展露头角的新人，作为市场运作的规则，这个时期是艺人打基础的阶段，所以不可避免的要迎合大众的口味。但是不是说力宏这个时候的曲风没有特点。这种简单的旋律表现出来的感情是真实的，没有太多的复杂的编曲。不过不能不说早期的音乐的确没有太多的音乐印记留下来。
再说到后来从《公转自转》开始，力宏开始逐渐的尝试R&B的曲风。这个时候，在台湾音乐圈中玩R&B的人屈指可数，力宏可以说是玩这种形式比较早的人。但是，这种形式给台湾音乐带来了一股新的活力，而《公转自转》这张
专辑也大获好评。从这以后，力宏除了坚持发展自己擅长的R&B的曲风以外，还不断的加进来了rock，classic等等的音乐形式，使得
专辑的元素开始变得丰富起来。在曲风的设置上，又多了很多的随性的方式，自己也逐渐的熟悉了自己的音乐实力和今后要走的路。但是，在
专辑的风格上也经历了一个瓶颈期，也即
专辑的风格过于强调相同的风格了，似乎显得有些一成不变的感觉。
但是专辑发展到了《唯一》以后，力宏在音乐曲风的把握上越来越个人化了，也就是自己想做什么样的音乐就做什么样的音乐。这个时候，力宏已经完全的可以放开手去做音乐了，因为自己的基础已经十分雄厚了，已经有了很大的一个消费群体。而力宏在曲风上的变化多端使得我们目不暇接。先是《唯一》中几乎都是现场的感觉的音乐形式，将自己的感情宣泄到了极致；接着的《不可思议》又给了我们一次听觉盛筵，融合了jazz，hip-hop，R&B，还有一些我也不知道的曲风！（关于这些可以参考我在[每周一评]评论这张专辑的时候的留言），使我们感受到了音乐的魔力；再后来的《心中的日月》，推出了全新的音乐风格chinked-out，在这里融合了采风的成果，藏乐、纳西古乐、白族音乐等等的少数民族的音乐，使得整专辑风格大有不同；到现在的《盖世英雄》里又继续延续chinked-out的风格，加入了京剧，昆曲的元素，包括节奏，唱腔，背景各个方面的融合使得这种chinked-out的音乐形式更有了新的内涵。
这样目不暇接的曲风的变幻，我们都有些跟不上他变幻的脚步了。而这些多元化的曲风的呈现，让我们了解到很多新的音乐元素，也有很多我们以前不知道或者不关注的音乐元素。尤其是身为ABC的力宏，能够拥有这样的进取心，本身就是很值得鼓励的，同时他又把自己的目光投向了中华民族这个拥有灿烂历史文化的土地，使自己
华人的身份得到最大程度的发挥，也使
华人音乐逐渐地登上世界的舞台
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本帖最后由 宏-home 于 2008-5-24 13:40 编辑 ]
